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Jun 30, 2023

40 filmes para ver neste outono

Com a temporada de filmes de verão terminando silenciosamente, a temporada de filmes de outono está chegando e, embora esperemos que algumas datas de lançamento mudem à medida que escritores e atores lutam pelo que merecem, é

Com a temporada de filmes de verão terminando silenciosamente, a temporada de filmes de outono está chegando e, embora esperemos que algumas datas de lançamento mudem à medida que escritores e atores lutam pelo que merecem, é hora de olhar para o que está por vir. Como fazemos todos os anos, depois de destacar os melhores filmes oferecidos até o momento, nos propusemos a fornecer uma visão geral dos títulos que devem estar no seu radar.

Apresentando 40 filmes, a prévia abaixo inclui o melhor que já vimos (com análises completas quando disponíveis) e o esperado com datas de lançamento (em sua maioria) confirmadas nos próximos quatro meses. Uma boa quantidade estreará nas próximas semanas em Telluride, Venice, TIFF e NYFF, então volte para ver nossas análises. As datas abaixo são lançamentos nos cinemas, salvo indicação em contrário.

Astrakan (David Depesseville; 1º de setembro)

A pele de Astracã é única: escura, bonita e retirada exclusivamente de cordeiros recém-nascidos, mesmo daqueles mortos no ventre da mãe. (Stella McCarthy disse uma vez que é como usar um feto.) Essa crueldade – uma sensação de inocência perdida; sacrifício de sangue – está presente em Astrakan, um novo filme da França e um dos melhores de Locarno este ano; e se esse título não for suficiente para dar uma pausa, muitos outros nas trocas iniciais o farão. O primeiro ato é uma procissão de bandeiras, vermelhas e falsas: na abertura o protagonista, Samuel, incita levemente uma cobra na casa dos répteis de um zoológico; momentos depois, um coelho é pendurado e esfolado em sua cozinha com toda a cerimônia de uma chaleira fervida; o mais enjoado de tudo é que um rapaz mais velho é visto caminhando em direção à casa embalando frutas silvestres na camisa, apenas o suficiente para que a borda da calcinha e a barriga fiquem bem visíveis. – Rory O. (revisão completa)

Perpetradora (Jennifer Reeder; 1º de setembro nos cinemas e no Shudder)

Justamente quando você pensava que cineastas e criadores haviam esgotado tudo o que vale a pena dizer nas comédias e thrillers escolares americanos, surge a independente Jennifer Reeder, radicada em Chicago, que parece devotada a esse subgênero como se fosse um juramento monástico. O filme do ensino médio - com suas imagens clássicas de atletas, armários e perdedores - parece ter passado por três ciclos principais nos anos 80, 90 e 2000, e apesar de sua absoluta especificidade para o O sistema educacional dos EUA tornou-se estranhamente compreensível e traduzível em muitas culturas diferentes. Com Ghost World sendo uma exceção notável, também nunca pareceu especialmente feminista, o que torna a perspectiva de Reeder nova e inovadora. – David K. (revisão completa)

Apodrecendo ao Sol (Sebastián Silva);8 de setembro)

Desde o uso hilário de montagens nas redes sociais até a enorme bolsa Telfar branca que parece quase engolir um de seus personagens inteiro, Rotting in the Sun, de Sebastián Silva, é o tipo de filme que seria melhor servido por uma crítica composta inteiramente de emojis. E quero dizer isso como o maior dos elogios. Não há um único quadro no filme que não tenha sido meticulosamente cuidado para alcançar o que a mídia social tenta fazer: criar uma visão de singularidade enquanto se delicia com a mundanidade fabricada. O fato de Silva conseguir criticar o uso excessivo de personas online (particularmente no mundo gay branco) e ao mesmo tempo se tornar uma peça destinada a ser memeada e colocada no TikTok até o esquecimento é verdadeiramente notável. – José S. (revisão completa)

Beleza Invisível (Bethann Hardison, Frédéric Tcheng);15 de setembro)

A cada passo que dava na passarela, Bethann Hardison inovou. Ela fez isso enquanto desfilava com saias de corte A de Chester Weinberg pelos showrooms privados do distrito de vestuário de Manhattan, onde os clientes acreditavam que ela estava “fora da linha”. Ela fez isso enquanto deslumbrava o público em Versalhes, em 1973, onde mostrou aos europeus que as meninas negras traziam personalidade às passarelas e não eram apenas cabides humanos. Ela fez isso de forma feroz e desafiadora e, como mostra o documentário Beleza Invisível, ela fez isso sem nunca ter planejado. – José S. (revisão completa)